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Die unbekleideten Körper werden zur Metapher der Wandelbarkeit, zum Leib als räumliche Erscheinung, die sich auf vielfache Weise betrachten und deuten lässt. In ihrem Gruppenstück 7 Pleasures sehen wir zwölf Tänzerinnen und Tänzer sich aus dem Publikum erheben, die Kleider abstreifen und auf der Bühne einen bald ekstatischen, bald meditativen, immer aber kollektiven Bildparcours durchlaufen.

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Das gilt auch im Tanz. Und der ist die Kleiderfrage allem Anschein nach ganz einfach egal. Wenn ausgestellte Nacktheit sich im Namen der Kunst gegen pornografische Vereinnahmung zur Wehr setzt, bleibt die Frage nach anderen Lesarten offen. Vielmehr erscheint der unbekleidete Körper als eine Maske, als subtile Kostümierung für das, was den Leib ausmacht: Es reicht womöglich nicht als Waffe, gleich in welchem Kampf man es einsetzen will.

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Die Tänzer und Tänzerinnen agieren mal mit, mal ohne Kleider; ihre zwischen naiver Beiläufigkeit und tierhafter Welterkundung changierenden Kontakte, ihr Tasten, Riechen und Schnüffeln scheinen mit der Kleiderordnung kaum verknüpft.



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